桑莲居｜林英仪：无它，仅一管软毫足矣

本辑选文一览

1. 每对苍生笑几回——怀念著名书画家林英仪先生

　　文：赖玲玲 原载《泉州文学》2008

2. 《闽海　林英仪、黄达德、蔡展龙、丁朝安国画作品集》序言节选

　　文：任真汉

3. 林英仪先生散记

　　文：李世平　原载《厦门晚报》2007（网络资料）

4. 关于 林英仪

泉州威远楼（赵剑王摄 2017.10）

按：此刻外楼悬挂的“威远楼”匾额，为星云法师题写。2011年12月威远楼重修开光后悬挂上楼。林英仪先生的“威远楼”匾额已移至二楼展厅内。

每对苍生笑几回——怀念著名书画家林英仪先生

文/ 赖玲玲

位于市区中山北路顶端的威远楼，是泉州古城的镇境楼台及标志性建筑景观，可谓名震四方，郡人皆知。1988年重建之后，又成为泉州城书法、绘画、摄影等艺术活动的展览场所，是名副其实的名城文化沙龙。在翘脊瓦檐下，雕梁画栋间，高悬着一方巨幅繁体匾额“威远楼 ”。黑底阴刻金字，笔划如锥划沙，笔力刚健雄秀，为行草艺术之上品，堪与威远楼的巍峨壮丽比肩，其作者便是泉籍著名书画家林英仪先生，时年，他已年逾古稀。登楼近距离观赏，三个大字节奏张驰有致，布局疏密天成，整幅作品给人以激情鼓荡的流动感，没有世俗的花俏气，不见老者的虚浮痕迹，足见林先生的底蕴和功力。他对诗书画印无所不精，传统文化涵养深厚。

“威远楼”匾额 /一九八九年孟冬立，晋安林英仪 (赵剑王摄，2017.10)

1985年，武汉黄鹤楼重修时面向海内外书画家征集楹联，他欣然书写楹联一对: “黄鹤喜重来一线横跨龟蛇壮，大江歌东去高天廖廊鄂楚秋”，意境、内涵、书法俱佳的对联被众多名家一致选中，并雕刻在黄鹤楼上，与故乡的“威远楼”匾额遥相笑对苍生。

而今，斯人已乘鹤西去。2007年7月25日，这位德艺双馨，执着于艺术70载的老人，含笑放下手中的画笔，在鼓浪屿安然谢世，享年90高寿。

林英仪先生像（翻拍自《风涛集》）

林英仪1917年出生于晋江蚶江镇望族，1926年随同盟会会员的父亲东渡台湾，启蒙于台北著名汉学大师、书法家曹秋圃先生的“澹庐书房”，4年后举家迁回厦门，先后负笈厦门美专、福建师专艺术科，师从谢投八、胡一川诸教授研习中西绘画及木刻。先生早慧。1937年创设“海流木刻研究会”，并举办木刻、版画展览，为我省首创的进步木刻运动组织；1946年为晋江文献会举办的“晋江文献史迹展览”，创作泉州历代明贤20幅，出新于传统锈像，形真神似，被《中国美术年鉴》选载并立传，名重闽海艺苑。先生多才。1945年端午节，与泉州诗坛耆宿林骚、苏大山等及中青年诗人，发起首届诗人节，并出版特刊；建国后历任福建省戏曲研究所剧目编审，泉州市戏改委员会主席，创作历史剧《王昭君》及《诗人李白》等，其500多首诗词多收集于《林英仪诗抄》及《风涛集》，1976年出任厦门大学《普通话闽南方言辞典》编辑，从此移居厦门直至终年。

林英仪 菊石图

林英仪 菊石图

作枕仙应借，餐英道未穷

一九九九年岁在己卯夏月写意于闽海鹭门鼓浪屿之八卦楼。林英仪。

林英仪是福建省书画兼长的艺术家，艺术成就卓著，特别在立意花鸟和草隶上有独特的个人风格，在海内外富有相当知名度及艺术影响。晚年还埋头探索民间艺术，通过吸取民间美术富丽丰艳的色彩和天真稚拙的造型，创作了不少野而不匪、豪情奔放、富有时代风貌的佳作。

林英仪先生在写意花鸟上的突出成就，主要表现在“意”和“笔”二字上。意即神也。他作画不仅画形，更是画意、画气、画势、画性， 即在其形的基础上，追求神韵、气质、态势、性格，借以表达自己的思想感情和美学思想，这是我国传统写意花鸟画的高度境界。《松鹰图》是他用浑厚苍劲的草书入画，巨石上屹立两只雄健昂首的苍鹰，遥视万里长空，似欲展翅高飞。一枝虬枝苍松更使苍鹰平添雄俊之美，笔墨凝练厚道，形象高度概括。《秋菊》和《佛手》以线条作为造型骨架，用笔不强调粗细变化，信手驱使，一切顺乎自然，不为物象所役，达到了“有法之极，归于无法”的纯美境界。“文如其人”，在林英仪的画中，看不到颓废、萎靡、虚浮之意；也看不到忧郁、萧条、荒寒之气。有的是古朴仓逸的气骨，典雅刚健的和美之风。

在谈到书法用笔之时，林先生曾精辟说过一句话：“吾无它，仅一管软毫足矣，此最见功夫。”它追求刚中有柔，虚实并用，既苍且润，熟中带生，力透纸背的艺术效果。为了开拓视野，年逾古稀仍采风于大西北和黄山，从而达到了“二万”的佳境——读万卷书，行万里路。艺术上大有创新，达到很高境界，得到世人的肯定与称许。

林英仪 富贵寿考·行书七言联

林英仪 富贵寿考·行书七言联

故家乔木盘根大，深谷猗兰奕叶鲜。

文乔先生雅正。丙子秋日。晋安林英仪。

富贵寿考

一九九六年岁在丙子秋日写意于闽海鹭门鼓浪屿之天风海涛斋。林英仪。

书生一介，林先生一生淡泊名利，潜心艺术，卧室兼书房十分狭小，连空调也没有。生前有很多人带钱慕名前来求字索画，可他总是推辞，并常自语：“我的画每张都不相同，人民币每张都是一模一样。”而对有上进心、投缘的人，他却欣然挥毫，不收一分“润笔费”。扶掖后起之秀，颇耗一番苦心，让学子们深深敬重。

中兴南山宗弘一律师涅槃瑞相

据林先生的亲友回忆，林先生的高洁，或许和弘一大师结缘有关。1942年10月13日弘一法师在泉州温陵养老院不二祠圆寂。时年25岁的林英仪任教的晋江中学（现泉州一中），与不二祠相邻，应弘一侍僧妙莲的邀请，林先生为弘一大师涅槃造像。此画笔触严谨，线条洗炼，成功地捕捉法师圆寂瞬间的超然神韵，作者虔诚崇仰的心境也跃然纸上。弘一大师圆寂之时， 仅有一桢相片和这幅素描存世，弥足珍贵，是林先生的传世名作。该画画面布局得当，书法题款错落有致，印章铃盖适宜，诚为一件诗书画印融于一图的完美之作。图的下侧方以洒脱的行书题一七绝：“六根何处绝尘埃？每对苍生笑几回！莫向形骸藏故我，谁人不是业中来？”诗风性灵涵远，以置身物外的超逸角度，道出“生于凡世又超然凡世”的深邃哲理，从而达到“天心月圆”的慧果。纵观林先生的一生，此诗不正是他人生追求的投影吗？

* 原文刊载于《泉州文学》2008，内容有所删节。

《闽海》林英仪

古稀老画师林英仪画的是以线为主的传统美，借梅、兰、竹、菊、松、鹤等形象，发挥其潇洒苍韧，舒卷自如，如裴旻舞剑，如张旭狂草，亦如吴道子画壁，他并不是学吴道子，而其自然达到吴道子的“笔所未到气已吞”的境界，笔线起伏如行云流水，如乐曲悠扬，他是借物形来发挥其线条的美，所画的虽是松竹兰菊，却只借来寄托人的品格，这是深得石涛的“资任”心法的画品。若非对传统文化精神有深刻修养，是做不到的。他题画的字，也自然得有弘一法师书法的味道，书画同源，而又同是外师造化，中得心源呢。可能受到在泉州传法的弘一法师的心印，所以书画和人品，都达到澄清如在山泉水，不沾世尘。对他的画迹，令我联想到两句唐诗，是“清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧”。但这两句诗的作者杜牧并未做到闲云野鹤品格，而只是借这两句作引子，所以诗中用两个“爱”字，正是表示他身在热闹场中，欲有所作为，所以那首诗下边两句才点出他是“欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。”他的真意，其实在想着唐太宗征东的往事。而这心境应是这诗人注解孙子兵法的动机吧？可是林英仪画却绝对没有这份野心，林英仪和弘一法师一样，是不与世争的闲云野鹤。他的书画，在香港向来是难得一见的，今回能有机会在港见到，在我也颇感意外呢？

——任真汉《福建画的传统与创新（代序）》

林英仪 松菊千秋

林英仪 书毛泽东《浪淘沙·北戴河》1973年作

李世平：林英仪先生散记

· 先生10岁就读于台湾著名汉学书法家曹秋圃的“澹庐书房”。每日放学，替先生研墨，始涉书画。

· 评家谓先生写意画大红大绿，敢于用色，却清雅脱俗，无人能及。先生笑而不答，一脸当仁不让之得意状。

· 先生很乐意以“闽南画派主角”自居。曰：此派若成定论，当为幸事。

林英仪 书画册页（选四）之梅兰竹菊

· 先生画风竹图，身体随笔势摆动，脚尖亦不时向上跃立，呈飘飘然之态。画毕，问旁观者：“诸君有感习习凉风乎？”

· 谈及国画用笔，先生曰：“吾无它，仅一管软毫足矣，此最见功夫”。

· 先生年近九十，不服老，常将拐杖闲挎于手臂而不触地。曰：“自我感觉，仅六十出头。拐杖权当摆设”。

· 先生注重仪表。曰：“老夫虽其貌不扬，脸皮依然光鲜，哪像九十？”说罢，取镜自赏近半分钟。

林英仪　篱边菊花·隶书五言联

· 交际场所，先生不适，略有紧张。每听人言，必频频点头称是。过后问之，却莫衷一是。

· 外地来客讲普通话，先生依然用闽南语作答，吾常在旁翻译。

· 先生作新诗，常示于人，且用闽南方言吟诵，其态似顽童，但众人不知所云。

· 先生曰：“吾一日不可无诗，所谓‘士先器识，而后文艺’是也。”

林英仪　行书

· 谈及诗画，先生兴致极高，不停发表高论，且手舞足蹈。谈兴一过，突然少语，曰：“老夫神倦，诸位请回。”

· 先生对自己书法自视甚高，常“此线来自某碑，此笔出于某帖”云云。同时，必以大姆指自褒。

· 先生曰：“老夫一生不敢自我宣传，故知我者寡矣。吾之书画日后定当光辉灿烂。”

· 先生最喜杜甫诗。求苍莽、雄浑、沉郁、顿挫风格。其书画有此遗风。

林英仪　春风露花

· 先生庭院有一古井，周围常开无名花。每见之，先生常出神半天，或叹曰：“画再好，终不及此。”

· 先生卧房狭小，床上一大半被字画卷轴占领。书桌亦书信杂陈，仅四分之一面积可供写字。

· 先生当过中学教员、剧团编剧、导演、辞典编辑等。自嘲：“没干过一个像样。惟有书画自慰。”

· 先生以篆、隶、草之笔入画。曰：“众妙化尽，谁与比肩？”

林英仪　隶书

· 桌上鲍鱼、鱼翅等佳肴，先生不屑一顾：“老夫半个世纪前均已领略。今之商人多不良，所谓海味山珍，可是‘正港货’？”

· 因患白内障，先生多年靠一只眼作画。手术成功，喜曰：“复得双眼，观物更为立体，不负自然佳景矣。”

· 登门求购先生字画者众。先生被扰，时有不悦，自语：“我的画每张各不相同，人民币却每张都一模一样。”

——《林英仪的诗书画印》厦门网-厦门晚报2007

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林英仪先生像

福建晋江人。1917年生。字少逸，别署天风海涛斋主。受业于曹秋圃、谢投八、郭应麟、林俊德、胡一川、吴茀之诸教授。曾是中国书协会员，福建美协会员，厦门书协顾问，厦门诗词学会理事，香港福建书画研究会顾问，厦门书画院副院长。1926年就学于台湾汉学书法家曹秋圃先生之“澹庐书房”，1936年肄业于厦门美术专科学校，1940年毕业于福建省立音乐专科学校艺师科，1941年毕业于福建省立师范专科学校艺术科。曾任福建省戏曲研究所剧目室编审，厦门大学语言文学研究所汉语方言研究室主编的《普通话闽南方言词典》编辑，华侨大学艺术系客座教授，厦门书法篆刻研究会副会长，厦门书法家协会副主席。

从事绘画、书法、戏剧、文学、诗词。书法长于行草、篆书，纵横奔放，古秀天真。画风吸取八大、石涛、缶庐、白石之长外，且得民间艺术之熏陶，故其作品，醇厚朴茂、丰艳稚拙，气势磅礴，在现代国画中实兼汇中西特长，而崭然别具一格。

完. 作品图片来源于桑莲居历次拍卖会，桑莲居整理编辑。转载请注明出处！